«Комплекс» победителя

О нем говорят, что он открыл новую страницу в мультипликации. Щедро обласканный славой, он не любит фестивалей и не признает конкурсов. Роберт Саакянц — армянский мультипликатор с мировым именем.

Обычно творческие люди утверждают, что свой путь они выбрали с детства, либо ссылаются на счастливый случай. А как вы пришли в мультипликацию?
— По-моему, я с этим родился. Совершенно не помню, как все началось... Я рисовал всегда. С этим связаны самые первые воспоминания детства: моя мать замечательно точила цветные карандаши медицинским скальпелем. Лепил... Потом рисовал в школе. Была у нас классная руководительница, учительница химии. То, что я ничего дальше H₂O не знал, особо ее не волновало: «Что с тебя взять? Все равно ведь станешь мультипликатором». Я в ответ возмущался: «Никогда в жизни! Меня интересует только археология!» Пробовал сочинять, например, «репортаж» с матча сборных СССР и Германии, где советские военачальники играли против немецких. Делал пародии... В итоге в один прекрасный день просто взял и пришел на Арменфильм. То, что все это в последствии стало воплощаться в фильмы, — это форма, а мышление мое не изменилось с детства.

То есть, в отличие от многих взрослых, вы не забыли «язык детства»?
— Я всегда говорю на языке, доступном детям. Я не приемлю заумной, наукообразной манеры разговора и убежден, что с небольшими пояснениями нормальную, умную мысль поймет и ребенок. Умный. А глупый ребенок — это будущий глупый взрослый и мне как собеседник не интересен.

То, что вы делаете сегодня, намного отличается от того, что вы делали вчера?
— Да, намного. Раньше было проще. Я точно знал, что не люблю «Тома и Джерри» и вообще фильмы, насыщенные жестокостью и бессмысленной суетой. И для меня было аксиомой то, что короткие советские мультфильмы — лучшие из них — глубже и добрее. Сегодня мое мнение во многом изменилось. Во-первых, все советские фильмы, как правило, грешили одним — выражали взгляды и позиции конкретного автора. При этом зрительскими потребностями и предпочтениями зачастую пренебрегали.  Я никого не сужу. Такая была страна. Была возможность снимать на «ничьи деньги», и многие художники этим пользовались.

Но это находило зрителя…
— Да, но это далеко не всегда был просто средний интеллигентный зритель, а специфический — критики, искусствоведы… Сегодня же наряду с идиотскими американскими сериалами я вижу работы, совершенно потрясающие по остроумию, морали, корректности. Это образцы мультипликации. Следя за этим, я вдруг понял, в чем феномен мультсериалов. Ребенку интересно следить за развитием. Советский десятиминутный фильм такой возможности не давал: только сел, настроился — и уже конец фильма. Сериалы же дают возможность вжиться в среду, разобраться в героях, предугадывать их поступки, войти в систему юмора...
Я, разумеется, говорю о хороших мультфильмах.

Читайте полную версию в формате PDF