13 июля 2013, 13:34
2670 |

Документальное кино обязано заставлять думать

Туе Стин Мюллер - знаковая личность в европейском кинематографе. Известный датский киновед, работающий в области документального кино, он неоднократно становился членом жюри на многих европейских фестивалях документальных и короткометражных фильмов. Себя Мюллер считает сторонником «действительного кино», в котором всегда слышно авторское высказывание.

- Каким в вашем представлении должен быть настоящий документальный фильм?
- В этом жанре нет однажды найденных истин - меняется отношение к реальности, меняется и само понятие действительности. Как и в игровых фильмах, авторское кино приобретает все больший вес среди зрителей. Сегодня всплеск интереса к документальному кино связан, в первую очередь, с телевидением, с его постоянными новостными репортажами, шоу из реальной жизни и прочим. Однако реалити-шоу – это всего лишь продуманный до мелочей и максимально облегченный для среднестатистического зрителя коктейль из условной «правды жизни». Действительное кино - это кинодокументальная реальность, близкая к спонтанности жизни, которую нельзя переснять или досконально срежиссировать.

В прошлом неигровое кино рождалось без особого сценария и режиссуры. Такое кино не могло долго жить, оно было скучным и невыразительным. Документалистике, в современном кинематографе, присущи креативность и изобретательность. Тут без авторского почерка не обойтись. Он должен ощущаться и при выборе темы, и во время монтажа, ну и, конечно же, при озвучивании картины.

- Может ли документалистика рассчитывать на широкую аудиторию или это кино не для всех?
Документальное кино – это не кассовые картины, что сделаны в угоду зрителю и призваны развлекать и занимать его за потраченную сумму на билет и попкорн. Это авторское кино, которое заставляет зрителя думать, утончает его вкус. Людей, которые любят и не любят действительное кино, я условно сравниваю с читающими и не читающими.

В документальных фильмах остро рассказывается о социальных, политических проблемах. Мне приятно осознавать, что эти актуальнейшие темы интересны сегодняшней молодежи. Они с интересом «впитывают» документальные картины, задают множеством вопросов, дают стоящие оценки, и порой приходится прислушиваться к их мнению.

Вообще же, когда человек смотрит документальное кино, он все пропускает через себя, видит свою жизнь со стороны. Люди очень нуждаются в этом, они стремятся к познанию себя и окружающих.

- На «Золотом абрикосе» документальные фильмы составляют отдельную нишу в конкурсной программе. Каким вам видится этот жанр в армянском кинематографе?
- Я мало знаком с армянской кинодокументалистикой. Но, мне крайне интересен Артавазд Пелешян, и когда на лекциях мне приходится обращаться к истории документального кино, я, как образец истинного мастерства, показываю лишь два фильма: «Времена года» Пелешяна и «На десять минут старше» Герца Франка.

Мне очень интересно узнать, как мыслят молодые армянские режиссеры-документалисты, и я попросил записать для меня несколько DVD с их фильмами. По возвращении в Копенгаген, я непременно изучу работы молодых режиссеров, и тогда сумею составить свое представление о современной армянской кинодокументалистике.

Еще по теме