Театр Бориса Акунина

«Все зависит от сорта твоего вина. Если оно дешевое, от возраста скиснет. Если благородное, станет только лучше. Отсюда вывод: чем человек делается старше, тем качественнее обязан становиться».

Все началось в 1998 году, когда был опубликован дебютный роман Бориса Акунина «Азазель» — детектив, положивший начало целой серии книг о приключениях чиновника по особым поручениям Эраста Петровича Фандорина. По словам Акунина, в образе своего главного героя он стремился воплотить идеал аристократа XIX века: благородство, образованность, преданность, неподкупность и верность принципам. Персонаж получился настолько харизматичным и привлекательным, а исторические реалии Российской империи описаны с таким трепетным вниманием к малейшим деталям, что истосковавшаяся по качественной отечественной беллетристике публика буквально смела роман с полок. Примерно в это же время Акунин объявил о том, что собирается написать по одной книге каждого формата детективного жанра: так, например, «Турецкий гамбит» стал классическим шпионским детективом, а «Статский советник» — политическим. И наконец, в романе «Весь мир театр»,13-й части фандоринского цикла, Акунин осуществил свой давний замысел — театральный детектив.

Действие книги происходит в 1911 году. В киевском театре совершено покушение на жизнь премьер-министра Российской империи Столыпина. Эраст Петрович ждет, что именно ему будет поручено расследование обстоятельств убийства. Но на сей раз Фандорин ошибся. Он будет занят совсем другим делом, тоже, однако, связанным с театром…

Самый яркий и вместе с тем неоднозначный персонаж романа — новая дама сердца Фандорина, актриса со звучным псевдонимом Элиза Альтаирская-Луантэн. В этой женщине все как-то слишком, все через край. Как результат, персонаж раздражает своей излишней эмоциональностью и наигранностью. Вот уж для кого весь мир действительно театр! На мой взгляд, у Фандорина были женщины гораздо достойнее и привлекательнее Элизы, но, по сюжету, в «Весь мир театр» Эрасту Петровичу как раз недавно исполнилось 55 лет, и, похоже, Акунин все-таки не удержался и приписал своему герою седину в бороду и беса в ребро.

Зато довольно красочными и вполне себе реалистичными получились у Акунина остальные слуги Мельпомены как, скажем, эксцентричный режиссер Ной Ноевич и жертва своего «злодейского» амплуа Лисицкая. Акунину прекрасно удалось показать сложные взаимоотношения артистов.

Как ни странно, главный минус романа — это его детективная составляющая. В этом смысле «Весь мир театр» у Акунина получился откровенно слабым и уж точно не чета той же «Алмазной колеснице». В отличие от изрядно поглупевшего вследствие неожиданной атаки нежных чувств Фандорина, в меру смекалистый читатель сможет вычислить главного злодея практически с ходу, несмотря на далеко не самые правдоподобные мотивы. Впрочем, давно известно, что идейные психи — самые опасные.

Конечно, литературные снобы могут долго спорить о второсортности романов Акунина и обзывать их бульварщиной, но ведь автор и сам неоднократно признавался в том, что отнюдь не претендует ни на какие особые лавры. Ему вполне комфортно в прочно занятой нише добротной беллетристики для широких народных масс. А особое ему спасибо за то, чтo каждая его книга прививает любовь к «памяти XIX столетия, когда литература была великой, вера в прогресс безграничной, а преступления совершались и раскрывались с изяществом и вкусом».